Sunday, 4 de July de 2010 por admin

(Viene de parte I)

Según manifiesta en diciembre de 2002 Consuelo Císcar, subsecretaria de Promoción Cultural del gobierno autonómico del Partido Popular, la Consellería de Cultura -se presupone, que de manera paralela al resto de inversiones comprometidas en el entorno- tenía previsto iniciar durante 2003 las obras necesarias para la instalación -en el antiguo economato de AHV- de la Escuela de Alto Perfeccionamiento Musical, que estaría dirigida por el prestigioso violonchelista y director de orquesta Mstislav Rostropovich.

En julio de 2003, la Consellería de Cultura de la Generalitat Valenciana informó que se iban a invertir 14 millones de euros en el acondicionamiento del referido centro de perfeccionamiento musical, cuyas obras ahora estaba previsto que comenzaran en enero del siguiente año y estuvieran finalizadas en 2005.

La propia Consuelo Ciscar visitó Puerto de Sagunto para dar a conocer personalmente lo anterior, acompañada por el futuro director de la Escuela y la directora del Instituto Valenciano de la Música, que declaró (publica LEVANTE-EMV): “es el primer proyecto pedagógico estable que se plantea dentro de la Ciudad de las Artes Escénicas“.

En marzo de 2006, -siendo Alfredo Castelló asesor del Presidente de la Generalitat Valenciana Francisco Camps- seguía sin materializarse la Ciudad del Teatro.

La anterior circunstancia motivó que el tripartito progresista formado por PSOE, Izquierda Unida y Bloc exigiera formalmente a la Consellería de Cultura que se iniciaran los trámites para la expropiación de la Gerencia (cuya titularidad seguía ostentando la multinacional Arcelor) y el desarrollo de este macroproyecto.

De manera paralela, se mantenían negociaciones entre la Generalitat Valenciana, el Ayuntamiento de Sagunto y Arcelor para llegar a un acuerdo entre las partes, que se bloqueaba de manera permanente por las pretensiones económicas de la multinacional, por la complejidad de concreción de la permuta urbanística propuesta y debido, principalmente, a la escasa implicación del gobierno de Francisco Camps en el asunto.

Seis años después de que Zaplana lanzara la Ciudad del Teatro, en julio de 2006, el Conseller de Cultura Alejandro Font de Mora, anuncia en Puerto de Sagunto que por fin se iban a adquirir los terrenos de la Gerencia. Pero la Ciudad del Teatro se iba a transformar en el Campus de les Arts Escéniques de la Ciutat del Teatre. Se comprometió en este momento la inversión de 23 millones de euros en la creación de un centro universitario con vocación internacional, que contaría con un instituto de investigación, otro de formación profesional, un conservatorio superior de danza y una escuela de arte dramático.

El Conseller Font de Mora declaró que “lo que nació con una concepción de Ciudad del Teatro ahora se transforma y se concreta sin perder su vocación original“.

El 20 de diciembre de 2007 se anuncia que los partidos integrantes del gobierno municipal formado por Segregación Porteña y el Partido Popular, han llegado a un acuerdo que tiene como objetivo la pública titularidad de la Gerencia y que se materializará con una operación urbanística.

Se confía desde el equipo de gobierno municipal (nota del Gabinete de Comunicación del Ayuntamiento) en que “la Conselleria de Educación pretende ejecutar en la misma el proyecto de Campus de las Artes Escénicas, una macroactuación en la que se contemplan centros de formación profesional sobre los oficios de las mismas, y un espacio escénico de grandes dimensiones“.

Lo anterior, a pesar de que la Generalitat Valenciana había sido liberada económicamente por el bipartito en la operación de adquisición de la Gerencia y de que aquélla había incumplido de manera sistemática los compromisos adquiridos.

El 22 de septiembre de 2009 la Gerencia es de titularidad municipal, una vez inscrito en el Registro de la Propiedad el documento de la reparcelación de terrenos del PAI Borde Sur.

El editorial dedicado por Morvedre.info a este asunto incide en que, “lo primero que se debe hacer es exigir a la Generalitat la puesta en marcha del Campus de las Artes Escénicas. Ya no valen excusas, la titularidad es pública y se puede comenzar a trabajar en serio, ¿o va a producirse una nueva tomadura de pelo desde el Consell? Confiamos en que no, aunque los precedentes no son los mejores“.

En esa misma línea, Ángel Olmos, uno de referentes de la Plataforma Cívica Gerencia Pública, avanza en un artículo de opinión publicado en septiembre de 2009 en El Económico: “vamos a seguir reivindicando que la Generalitat Valenciana cumpla sus promesas electorales en relación con la Gerencia: el Campus de las Artes Escénicas. Nada se ha hecho, ni tan siquiera el proyecto…”

El Ayuntamiento de Sagunto, una vez obtenida la titularidad del recinto, plantea (a la fecha, sin éxito) la cesión de parte de este espacio público a la Generalitat Valenciana para su acondicionamiento y mantenimiento. Mientras tanto, las arcas municipales tendrán que asumir su conservación.

Pero las previsiones, diez años después, no son halagüeñas. Ya no sólo atendiendo al cúmulo de circunstancias indicadas, sino también considerando que hace sólo unos días la Consellera de Cultura, Trini Miró, anunciaba que se eliminaba del circuito del extinto festival veraniego Sagunt a Escena (ahora Festival d´Estiu a secas) el recinto de La Nau de Port de Sagunt. Ello sin perjuicio de que en este edificio de Infoinvest (empresa pública del Estado), que Eduardo Zaplana iba a convertir en el icono del merecido resurgir cultural de la histórica ciudad de Sagunto, la Generalitat Valenciana se ha gastado decenas de millones de euros, sin determinación alguna de una programación estable.

Tal y como afirma hoy mismo José Manuel Rambla -uno de los profesionales del periodismo que mayor conocimiento dispone sobre este asunto- en un magnífico artículo publicado en LEVANTE-EMV, “…la decisión de cerrar la Nau podría convertirse en la definitiva acta de defunción del gran proyecto ligado al teatro que supuso la Ciudad de las Artes Escénicas...”.

Así mismo, considera que mientras que al Ayuntamiento la polémica adquisición de la Gerencia le va a suponer más de tres millones de euros, “la misma Generalitat que anunció en su día que toda esa riqueza patrimonial se recuperaría sin coste para el municipio, sigue pendiente de presentar el proyecto reducido de aquella Ciudad del Teatro. Y la única inversión real en la Gerencia llega paradójicamente del Plan Zapatero: un carril bici para recorrer sus jardines. Eso sí, entre vallas de seguridad que eviten cualquier posible accidente ante el deterioro de unos edificios que debía de haber albergado una Ciutat del Teatro que tras el cierre de la Nau, está más que nunca amenazada de ruina.”

A pesar de lo anterior, esperemos que lo que acontezca desde hoy en relación a este asunto (sobretodo, considerando que 2011 es año electoral como aquel 2000 en el que comenzó la historia de este despropósito), no se escriba para esta parte fundamental de nuestra ciudad y sentimiento, según la frase célebre de Sée: Dicen que la historia se repite. Y lo cierto es que sus lecciones no se aprovechan.

Sunday, 6 de December de 2009 por admin

Joaquín Rodrigo Vidre nació el 22 de noviembre del año 1901 (coincidiendo con el día de Santa Cecilia, patrona de los músicos) en la ciudad de Sagunto (Valencia). En concreto, a las 13 horas, en el céntrico domicilio familiar de la Plaza de la Glorieta, 17 (hoy, Plaza Cronista Chabret), que en la actualidad es propiedad de la Asociación de Cazadores de Sagunto.

Fachada vivienda de nacimiento de Joaquín Rodrigo en Sagunt.

Hijo de don Vicente Rodrigo Peirats y doña Juana Vidre Ribelles. Su padre (natural de Almenara, Castellón), según la biografía autorizada del compositor publicada en 1977 por Vicente Vayá Pla, era terrateniente por herencia y comerciante por vocación. Cobrador de consumos de Sagunto, acérrimo político y cacique del partido conservador, casó en segundas nupcias con Juana, aportando cuatro hijos de su primer matrimonio. Con su segunda esposa tendría otros seis, entre los que se encontraba Joaquín.

Juana Vidre Ribelles había nacido en Quartell de les Valls (Valencia) en el seno de una familia de labradores.

Joaquín Rodrigo Vidre quedó ciego cuando contaba escasamente tres años y medio de vida, con ocasión de una epidemia de difteria. Tal y como él mismo diría me tocó perder la vista no del todo, porque percibía luces y reflejos. Después, poco a poco, me quedé ciego por entero.

A los cuatro años se traslada a Valencia, ciudad en la que la familia establece definitivamente su domicilio. El matrimonio Rodrigo-Vidre había abandonada Sagunto precipitadamente como consecuencia de los disturbios producidos por motivos políticos y que habían enfrentado a los saguntinos entre sí.

Fachada de una de las residencias de los Rodrigo-Vidre en Valencia. Calle Cirilo Amorós.

De niño era aficionado a la literatura, al igual que su padre, que leía todo cuanto llegaba a sus manos. Poco a poco se fue inclinando por la música, aunque en la familia parace que no existía ascendencia con fuertes aficiones musicales.

A los ocho años de edad inicia sus estudios de solfeo, piano y violín. A los dieciséis, armonía y composición en el Conservatorio de Valencia con Francisco Antich, no sin que su padre pusiera diferentes trabas, ya que la familia era de posición rica, pero no elevada.

Según Vayá Pla, él mismo confiesa que tras haber escuchado Rigoletto, se entusiasmó de tal modo con la música de Verdi que éste fue el definitivo espaldarazo a su auténtica vocación.

Tras el estreno de diferentes composiciones en Valencia, Rodrigo se instaló en París, donde estudiaría composición con Paul Dukas hasta 1932 y entablaría relación con otros referentes de la música española como Manuel de Falla, autor de Amor Brujo.

También en París Joaquín Rodrigo conocería a Victoria Kamhi, una persona que marcaría de una manera muy importante el resto de su vida personal y profesional.

Efectivamente, Victoria Kamhi, excepcional pianista nacida en el seno de una familia acomodada de Estambul, se convertiría un 19 de enero de 1933 en la esposa del compositor y en madre de Cecilia Rodrigo Kamhi, única hija de la pareja, nacida en 1941.

Pero también, como afirmó Vicente Vayá Plá, aquella pianista se convirtió en la más eficaz ayuda del compositor. Kamhi, con sentido de compañerismo y renuncia llevados hasta sus límites extremos, trabaja a su lado haciendo más luminosa y feliz la personalidad del artista y del hombre.

Rodrigo también pasa por Suiza y Alemania para ampliar sus estudios. No sin tener estrecheces económicas, motivadas por la supresión de una beca con ocasión del estallido de la Guerra Civil en España y considerando la ruina que había sobrevenido a sus padres años atrás.

El matrimonio regresa a España en 1939, portando en una de las maletas el manuscrito del Concierto de Aranjuez, que había comenzado un año antes. Desde 1939 Joaquín Rodrigo desarrolla una intensa labor académica y artística, lo que le permite comenzar a sanear la economía familiar: asesoría musical en Radio Nacional, jefe en la sección de Arte y Propaganda de la Organización de Ciegos, críticas en diarios, cátedra, etcétera.

El Concierto de Aranjuez se estrenó con éxito en Barcelona el 9 de noviembre de 1940, situando al compositor en el primer plano de la música española del Siglo XX.

A pesar de que el Concierto de Aranjuez es su obra más popular, el compositor saguntino haría otras grandes composiciones que le hicieron merecedor de prestigiosos premios, reconocimientos y homenajes: Concierto Heroico , dedicado a las ruinas de su ciudad natal, Cuatro madrigales amatorios, Ausencias de Dulcinea, Concierto de Estío, Música para un códice salmantino, Fantasía para un Gentilhombre, Sonata a la española, Sonata Pimpante y un largo etcétera.

En 1950 Rodrigo es elegido miembro numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Joaquín Rodrigo fue admirado y reconocido también en su tierra. Efectivamente, el ayuntamiento saguntino, en sesión plenaria celebrada con fecha 4 de mayo de 1950, presidida por el Alcalde don Ricardo del Val Angulo, adopta el acuerdo de nombrarle Hijo Predilecto de este municipio.

Sobre la fachada del edificio en el que nació, en la parte superior de la puerta de su acceso principal, fue colocada una lápida de mármol y bronce con la siguiente inscripción:

En esta casa nació el 22 de noviembre de 1901, festividad de Santa Cecilia, Patrona de los Músicos, el genial compositor Joaquín Rodrigo.
Sagunto, con orgullo y cariño, dedica este recuerdo a su hijo predilecto 30 de julio de 1953.

Así mismo, en su ciudad natal un colegio público y un auditorio tienen el nombre de Joaquín Rodrigo (y su esposa).

Impresionante y merecido fue el reconocimiento que el autor recibió durante los últimos años de su vida. Así, entre otros, en 1983 fue galardonado con el Premio Nacional de Música de España y fue ennoblecido en 1991 por el rey don Juan Carlos I con el título de Marqués de los Jardines de Aranjuez. Cinco años después, le fue concedido otro gran honor, el Premio Príncipe de Asturias. En 1998 el gobierno francés le honra con el título de Commandeur des Arts et des Lettres, y poco después, recibe el Premio al Mejor Autor de Música Clásica de la Sociedad General de Autores y Editores. También recibió el Honoris Causa por varias universidades y en 1998 le fue concedida la Medalla de Honor de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo.

Joaquín Rodrigo falleció en Madrid el 6 de julio de 1999, dos años después que su mujer, Victoria Kamhi. Fue sepultado, según su deseo, en el cementerio de Santa Isabel del Real Lugar y Villa de Aranjuez (Madrid).

Fuentes consultadas:
Joaquín Rodrigo. Su vida y su obra. Vicente Vayá Pla.
Wikipedia.
Diccionario biográfico del Camp de Morvedre. Emilio Llueca Úbeda.